意大利建筑的藝術風格-激情艷婦熟女系列小說メイリンモデルコレクションメイ|九五至尊電視劇メイリンモデルコレクションメ

2013-11-26 云浮市科成銘洋石材有限公司云浮 5次瀏覽

簡介

意大利風格是古希臘羅馬傳統(tǒng)的了一般風格的意義，它發(fā)展成為對人的尊嚴和對科學價值的覺醒。由于達芬奇、拉斐爾等藝術家的出現(xiàn)，意大利在歐洲大出風頭。這一時期，意大利的設計開始強調(diào)“世俗性”。到了1500年的時候，意大利的住宅和宮殿讓整個歐洲都為之羨慕。即使在當今這個多元化的世界里，每年定期在米蘭舉辦的時裝展、家具展、藝術展依然代表了世界Zui高水平。

意大利不但擁有的歐洲古典風格，同時也是現(xiàn)代設計Zui具活力的地方，意大利作家和藝術評論家烏貝托·艾科在談到意大利設計時說：“如果說別的國家有一種設計理論，意大利則有一套設計哲學，或許是一套設計思想體系?！?/div>

除了歷史和文化的因素外，意大利文化的很大一部分是其實用性。八十年代上海還沒有那么開放，單位有同事去歐洲考察，除了帶幾支圓珠筆送朋友外，只為自己買了雙意大利皮鞋回來，雖然花去了他兩個多月的工資，但他覺得穿著舒服，一個字——值。后來我離開了單位，幾年后碰到他還穿著那雙皮鞋。意大利Zui富盛名的鞋王salvatoreferragam0就是堅信舒適與時尚是不相矛盾的，這也一直是這個品牌的設計核心概念。再漂亮的皮鞋如果不合腳那不是意大利制造的。

2建筑風格

哥特式

哥特式建筑是11世紀下半葉起源于法國，13～15世紀流行于歐洲的一種建筑風格。

典型的哥特式建筑

主要見于天主教堂，也影響到世俗建筑。哥特式建筑以其高超的技術和藝術成就，在建筑史上占有重要地位。Zui負的哥特式建筑有俄羅斯圣母大教堂、意大利米蘭大教堂、德國科隆大教堂、英國威斯敏斯特大教堂、法國巴黎圣母院。

起源

哥特式建筑是以法國為中心發(fā)展起來的。在12—15世紀，城市手工業(yè)和商業(yè)行會相當發(fā)達，城市內(nèi)實行一定程度的民主政體，市民們以極高的熱情建造教堂，以此相互爭勝來表現(xiàn)自己的城市。另外，當時教堂已不再是純屬宗教性建筑物，它已成為城市公共生活的中心，成為市民大會堂、公共禮堂，甚至可用作市場和劇場。在宗教節(jié)日時，教堂往往成為熱鬧的賽會場地。

特點

哥特式建筑的特點是尖塔高聳、尖形拱門、大窗戶及繪有圣經(jīng)故事的花窗玻璃。在設計中利用尖肋拱頂、飛扶壁、修長的束柱，營造出輕盈修長的飛天感。以及新的框架結(jié)構以增加支撐頂部的力量，使整個建筑以直升線條、雄偉的外觀和教堂內(nèi)空闊空間，再結(jié)合鑲著彩色玻璃的長窗，使教堂內(nèi)產(chǎn)生一種濃厚的宗教氣氛。教堂的平面仍基本為拉丁十字形，但其西端門的兩側(cè)增加一對高塔。

3家具風格

意大利風格的家具有多種風格，文藝復興時期有巴洛克、洛可可、羅馬、拜占庭等；其后又有托斯卡納、威尼斯、米蘭等三種，這都是全球范圍內(nèi)Zui熱門的幾種風格，或受皇室青睞，或走紅于知識精英，或聞達于名流貴族，如福溢家居fookyik的”翡冷翠“與”維羅納“兩個系列。

意大利風格的家具，一般都擁有古典和現(xiàn)代兩張迷人面孔，把藝術與功能結(jié)合得十分緊密，有時會做得比較簡約，但從來不會缺乏時尚與高貴。

在挑選意大利風格家具時，這種對風格的感覺非常重要。銀絲金箔的裝飾鑲嵌，桃花心木的裝飾，直線條，圓柱、貝殼、莨苕葉、渦卷形、獅子等高浮雕裝飾等，都是挑選時要注意的設計元素。當然，一切都要按照你喜歡的風格挑選。

4尖肋拱頂

從羅曼式建筑的圓筒拱頂普遍改為尖肋拱頂（pointed arch，或者干脆稱為gothic arch），推力作用于四個拱底石上，這樣拱頂?shù)母叨群涂缍炔辉偈芟拗疲梢越ǖ糜执笥指?。并且尖肋拱頂也具有“向上”的視覺暗示。

5飛扶壁

扶壁（buttress），也稱扶拱垛，是一種用來分擔主墻壓力的輔助設施，在羅曼式建筑中即已得到大量運用。

但哥特式建筑把原本實心的、被屋頂遮蓋起來的扶壁，都露在外面，稱為飛扶壁。由于對教堂的高度有了進一步的要求，扶壁的作用和外觀也被大大增強了。亞眠大教堂的扶拱垛有兩道拱壁，以支撐來自推力點上方和下方的推力。沙特爾大教堂用橫向小連拱廊增加其抗力，博韋大教堂則雙進拱橋增加扶拱垛的承受力。有的在扶拱垛上又加裝了尖塔改善平衡。扶拱垛上往往有繁復的裝飾雕刻，輕盈美觀，高聳峭拔。

6花窗玻璃

哥特式建筑逐漸取消了臺廊、樓廊，增加側(cè)廊窗戶的面積，直至整個教堂采用大面積排窗。這些窗戶既高且大，幾乎承擔了墻體的功能。

并應用了從阿拉伯國家學得的彩色玻璃工藝，拼組成一幅幅五顏六色的宗教故事，起到了向不識字的民眾宣傳教義的作用，也具有很高的藝術成就?；ù安Ａб约t、藍二色為主，藍色象征天國，紅色象征基督的鮮血。

窗欞的構造工藝十分精巧繁復。細長的窗戶被稱為“柳葉窗”，圓形的則被稱為“玫瑰窗”。

花窗玻璃造就了教堂內(nèi)部神秘燦爛的景象，從而改變了羅曼式建筑因采光不足而沉悶壓抑的感覺，并表達了人們向往天國的內(nèi)心理想。

7十字平面

十字平面　這也是繼承自羅曼式建筑，但擴大了祭壇的面積。

門

層層往內(nèi)推進，并有大量浮雕，對于即將走入大門的人，仿佛有著很強烈的吸引力。

8束柱

柱子不再是簡單的圓形，多根柱子合在一起，強調(diào)了垂直的線條，更加襯托了空間的高聳峻峭。哥特式教堂的內(nèi)部空間高曠、單純、統(tǒng)一。裝飾細部如華蓋、壁龕等也都用尖券作主題，建筑風格與結(jié)構手法形成一個有機的整體。整個建筑看上去線條簡潔、外觀宏偉，而內(nèi)部又十分開闊明亮。

9拜占庭式建筑

拜占庭式建筑是一種建筑的藝術形式，以基督教為背景。該建筑具有鮮明的宗教色彩，其突出特點是屋頂?shù)膱A形。

歷史

公元395年，以基督教為國教的羅馬帝國分裂成東西兩個帝國。史稱東羅馬帝國為拜占庭帝國，其統(tǒng)治延續(xù)到15世紀，1453年被土耳其人滅亡。

東羅馬帝國的版圖以巴爾干半島為中心，包括小亞細亞、地中海東岸和北非、敘利亞、巴勒斯坦、兩河流域等，建都君士坦丁堡。拜占庭帝國以古羅馬的貴族生活方式和文化為基礎。由于貿(mào)易往來，使之融合了東方阿拉伯、伊斯蘭的文化色彩，形成獨自的拜占庭藝術。

建筑特點

拜占庭式建筑的特點是十字架橫向與豎向長度差異較小，其交點上為一大型圓穹頂。穹頂在方形的平面上，建立覆蓋穹頂，并把重量落在四個獨立的支柱上，這對歐洲建筑發(fā)展是一大貢獻。圣索菲亞大教堂是典型拜占庭式建筑。其堂基與羅馬式建筑的一樣，呈長方形，但是，中央部分房頂由一巨大圓形穹窿和前后各一個半圓形穹窿組合而成。

在建筑及室內(nèi)裝飾上，Zui早的成就表現(xiàn)在基督教堂上，Zui初也是沿襲巴西利卡式的形制。但到5世紀時，他們創(chuàng)立了一種新的建筑形制，即集中式形制。這種形制的特點是把穹頂支撐在四個或更多的獨立支柱上的結(jié)構形式，并以帆拱作為中介連接。同時可以使成組的圓頂集合在一起，形成廣闊而有變化的新型空間形象。與古羅馬的拱頂相比，這是一個巨大的進步。

10羅馬式

歷史

羅曼建筑是10～12世紀，歐洲基督教流行地區(qū)的一種建筑風格。羅曼建筑原意為羅馬建筑風格的建筑，又譯作羅馬風建筑、羅馬式建筑、似羅馬建筑等。羅曼建筑風格多見于修道院和教堂。

羅曼建筑承襲初期基督教建筑，采用古羅馬建筑的一些傳統(tǒng)做法如半圓拱、十字拱等，有時也用簡化的古典柱式和細部裝飾。經(jīng)過長期的演變，逐漸用拱頂取代了初期基督教堂的木結(jié)構屋頂，對羅馬的拱券技術不斷進行試驗和發(fā)展，采用扶壁以平衡沉重拱頂?shù)臋M椎力，后來又逐漸用骨架券代替厚拱頂。平面仍為拉丁十字。出于向圣像、圣物膜拜的需要，在東端增設若干小禮拜室，平面形式漸趨復雜。

建筑特征

墻體巨大而厚實，墻面用連列小券，門宙洞口用同心多層小圓券，以減少沉重感。西面有一、二座鐘樓，有時拉丁十字交點和橫廳上也有鐘樓。中廳大小柱有韻律地交替布置。窗口窄小，在較大的內(nèi)部空間造成陰暗神秘氣氛。樸素的中廳與華麗的圣壇形成對比，中廳與側(cè)廊較大的空間變化打破了古典建筑的均衡感。

隨著羅曼建筑的發(fā)展，中廳愈來愈高。為減少和平衡高聳的中廳上拱腳的橫椎力，并使拱頂適應于不同尺寸和形式的平面，后來創(chuàng)造出了哥特式建筑。羅曼建筑作為一種過渡形式，它的貢獻不僅在于把沉重的結(jié)構與垂直上升的動勢結(jié)合起來，而且在于它在建筑史上第一次成功地把高塔組織到建筑的完整構圖之中。

羅曼建筑的實例有：意大利比薩主教堂建筑群、德國沃爾姆斯主教堂等。

11建筑風格

巴洛克建筑是17～18世紀在意大利文藝復興建筑基礎上發(fā)展起來的一種建筑和裝飾風格。其特點是外形自由，追求動態(tài)，喜好富麗的裝飾和雕刻、強烈的色彩，常用穿插的曲面和橢圓形空間。

意大利風格將流行趨勢、時尚風格和意大利室內(nèi)裝飾設計師的特色展現(xiàn)的淋漓盡致。在Zui近的20到30年間，意大利設計風潮正逐步改變，這種改變無處不在.意大利室內(nèi)裝飾風格更受其指引，趨向于華麗典雅的風格，反映著個性和品位。這些改變不僅是發(fā)展和進步，更是時代發(fā)展的折射。

意大利設計師們更是風潮的引領者，他們將設計看作為一種詮釋，將生活和藝術同哲學方法相融合，并不遺忘以人為本的設計目的，同時滿足使用者的生活和應用的需要。因此這些空間氣質(zhì)鮮明又不乏混搭，也許混合著簡約之風的斯堪的納維亞精髓，亦可能捕捉到法國巴洛克式風格的超凡脫俗的宮殿氣氛。

同時，在意大利仍然延續(xù)著濃郁的傳統(tǒng)習慣和手工工藝。為了使設計順應建筑的規(guī)范，色彩符合需求的品位和情調(diào)，設計師們將構造作為一種欲望，平鋪作為必須的手段，雕刻造型則圓滿實現(xiàn)了夢想。又因?qū)嵤┓桨傅目尚行?，對于新穎獨特的探索追求也因此獲得滿足，這種量身定做的方案更要歸功于許多藝術家的巧妙精湛的技藝。此外，意大利設計的另一時尚亮點在對傳統(tǒng)材料的使用，材質(zhì)本身就是歷經(jīng)幾個世紀的驗證和使用。這其中也包括應用于家居裝飾，的布藝飾品，這些處于布藝飾品生產(chǎn)和制造技術發(fā)展的Zui前沿的藝術品，適應了從室內(nèi)裝飾到墻面的點綴，以及窗簾布藝材料廣泛應用的需求。

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