2023年，巴拿馬在威尼斯建筑雙年展上首次以獨(dú)立國家館身份亮相，這一里程碑事件由建筑師兼策展人艾梅·拉姆·圖農(nóng)（Aimée Lam Tunon）主導(dǎo)推動(dòng)。她策劃的展覽“水下的故事”（Historias bajo el agua）不僅為巴拿馬打開了國際視野，更在拉美建筑界引發(fā)對(duì)文化敘事與歷史記憶的深層思考。作為首位獨(dú)立策展人，圖農(nóng)的學(xué)術(shù)背景橫跨巴拿馬、倫敦與中央圣馬丁學(xué)院，其倡導(dǎo)的“自然詩學(xué)”理念將建筑視為自然與文化連續(xù)流動(dòng)的系統(tǒng)，這一視角深刻影響了展覽的敘事邏輯。

圖農(nóng)指出，自2003年起，巴拿馬曾通過意大利拉丁美洲研究所（IILA）參與雙年展，但直到2023年才實(shí)現(xiàn)獨(dú)立國家館的突破。這一過程始于2015年，她開始逐年考察雙年展，逐漸意識(shí)到巴拿馬需要專屬平臺(tái)。她以公民倡議形式直接向雙年展組委會(huì)提交提案，獲得積極回應(yīng)后，再與巴拿馬文化部對(duì)接。盡管初期面臨認(rèn)知障礙——畢竟自1895年建國以來，巴拿馬從未以獨(dú)立身份參與這一全球文化盛會(huì)——但Zui終通過跨學(xué)科團(tuán)隊(duì)、學(xué)術(shù)界及社區(qū)力量的協(xié)作，實(shí)現(xiàn)了資金自籌與項(xiàng)目落地。

展覽核心聚焦巴拿馬運(yùn)河建設(shè)引發(fā)的社會(huì)與空間變革，特別關(guān)注運(yùn)河區(qū)歷史中曾被遮蔽的社區(qū)記憶與領(lǐng)土割裂問題。圖農(nóng)強(qiáng)調(diào)，這不僅是回顧過去，更是對(duì)“記憶政治”的反思：官方敘事往往抹去邊緣聲音，而策展正是為了重建被遺忘的歷史。她認(rèn)為，國家館的構(gòu)建過程本身即是一種文化責(zé)任，必須清晰記錄其起源與條件，避免未來出現(xiàn)歷史敘述的模糊與失真。

針對(duì)未來參與機(jī)制，圖農(nóng)提出關(guān)鍵建議：必須建立公開、透明、競爭性的策展人選拔制度。她以英國為例，指出英國文化協(xié)會(huì)（British Council）通過公開招標(biāo)遴選策展團(tuán)隊(duì)，確保多元聲音參與，從而提升國家館的合法性與代表性。她批評(píng)近期部分國家雖發(fā)布公開征選，卻將策展決策權(quán)排除在外，導(dǎo)致流程流于形式。真正的開放需依賴明確的評(píng)審標(biāo)準(zhǔn)、獨(dú)立的評(píng)審團(tuán)以及涵蓋行業(yè)多領(lǐng)域的代表，避免策展淪為行政程序。

圖農(nóng)將巴拿馬首展定位為“所有人的平臺(tái)”，強(qiáng)調(diào)其不應(yīng)是封閉的精英空間，而是激發(fā)創(chuàng)意生態(tài)、連接代際與學(xué)科的公共場域。她呼吁后續(xù)參與應(yīng)在此基礎(chǔ)上深化，通過制度化建設(shè)實(shí)現(xiàn)可持續(xù)的文化輸出。作為國際藝術(shù)評(píng)論家協(xié)會(huì)（AICA）成員，她特別指出，若首展的歷史被誤讀或簡化，將直接削弱國家文化認(rèn)同的根基，這與展覽本身反對(duì)“歷史抹除”的初衷背道而馳。

巴拿馬的經(jīng)驗(yàn)為中國文化機(jī)構(gòu)提供了重要參照：在參與國際文化平臺(tái)時(shí)，獨(dú)立策展人的公民倡議可成為破局關(guān)鍵，但長遠(yuǎn)發(fā)展必須依賴制度化、透明化的選拔機(jī)制。中國企業(yè)在布局全球文化項(xiàng)目時(shí)，可借鑒其“自下而上”的啟動(dòng)模式與“自上而下”的制度建設(shè)相結(jié)合的路徑，既保持創(chuàng)意活力，又確保國家形象的準(zhǔn)確傳達(dá)與可持續(xù)運(yùn)營。