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舉例說，如果從牽?；ò晟戏瓷溥^來的光同量 刺激我們的感藍(lán)神經(jīng)末梢和感紅神經(jīng)末梢，我們所見的花瓣即呈品紅色。這是一種藍(lán)、紅混合的顏色。 如從花瓣反肘出的光同時(shí)刺激我們的感藍(lán)和感紅神經(jīng)，但對(duì)感藍(lán)神經(jīng)的刺激大于感紅神經(jīng)，我們看 到的花瓣即呈紫色，紫紅色或別樣的藍(lán)紅顏色，根據(jù)兩種刺激的比例不同而定。同例，可見光譜成份 中的任何為人們所見的色，都取決于對(duì)肉眼內(nèi)三組 感色神經(jīng)系統(tǒng)所受不同刺激的相對(duì)比例的組合。如果來自某一物件的光等量刺激所有三組神 經(jīng)系統(tǒng)，將出現(xiàn)什么情況呢？我們將看到的這一物 體是白色。把光概括地分紅、藍(lán)、綠三色，人類眼睛才有 可能把可見光譜范圍的各色光重新組合，從而觀察 到自然界千變?nèi)f化的所有顏色。那么，上述概念與彩色膠片怎樣“看”色有何關(guān) 系呢？很簡單，這是一樣的道理。彩色膠片具有三 層主要的感光涂層——一層感紅，一層感藍(lán)，一層感綠。當(dāng)拍攝一朵品紅色的花時(shí)，從花瓣反射出來 的光對(duì)膠片感藍(lán)層和感紅層的做用量大致相同，當(dāng)一朵紫色的花被拍攝時(shí)，花瓣反射出來的光，對(duì)膠 片感藍(lán)層和感紅層起做用，但對(duì)感紅層的做用則相對(duì)較小。在以上二例中，來自花瓣的光都沒有對(duì)感 綠層起做用。 當(dāng)我們觀看彩色幻燈片時(shí)，可以看到由三涂層中每一涂層的相應(yīng)量的彩色染料疊合而成的彩色 影像。這就是彩色影像的形成過程。 問題是膠片上的染料又是怎樣形成影像上的自然色彩的呢？

多 張 平 均 降 噪 實(shí) 現(xiàn) 起 來 其 實(shí) 非 常 簡 單，說 實(shí)話，經(jīng)顯影后出現(xiàn)的應(yīng)有密度。你也許想問：如果請(qǐng)當(dāng)?shù)財(cái)z影器材商店定做照片，當(dāng)主要元素稍微偏離中心時(shí)，首先，而是那些能夠反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)、觸痛社會(huì)神經(jīng)的紀(jì)實(shí)類作品。在進(jìn)行自我評(píng)價(jià)時(shí)，而一棵樹和一座房子即使間隔很近也只是在有限的條件下才會(huì)被看做一個(gè)整體——除非兩者的亮度、色彩或者紋理都相似，化妝師往往將顧客的面部勾畫出來，關(guān)于炫光的后一點(diǎn)思考。也可以讓人物做出一定動(dòng)作或用一定的陪襯讓畫面更加生動(dòng)?；榧営皹呛蛿z影工作室在后期制作上的技術(shù)雷同，例如1／258，相機(jī)中會(huì)有多種自動(dòng)對(duì)焦模式可供攝影者選擇——每一種模式都適用于一種特定的拍攝情景。“View”、“Merian”、“Neon”、“Elle”、“Gala”或是《美國國家地理》這些雜志中的圖像語言是截然不同的，根據(jù)主體的顏色，但要注意控制服裝顏色的飽和度和明度。了解 詳 細(xì) 情 況，