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這件清代琉璃料器花插，料質(zhì)溫潤(rùn)內(nèi)斂，色澤柔和，器型規(guī)整，包漿老舊，無(wú)現(xiàn)代玻璃刺眼浮光。清代老琉璃工藝獨(dú)特，此件無(wú)模具拼接痕跡，開(kāi)門真品，文房陳設(shè)雅器。
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瓷枕是一種生活日用品，它是中國(guó)古代瓷器中較為流行的一種造型。瓷枕Zui早創(chuàng)燒于隋代，唐代以后開(kāi)始大量生產(chǎn)，并逐漸成為人們喜愛(ài)的床上枕具。到了兩宋及金、元時(shí)期，瓷枕的發(fā)展進(jìn)入了繁榮期，產(chǎn)地遍及南北，造型非常豐富。當(dāng)時(shí)較為流行的有幾何形枕、獸形枕、建筑形枕、人物形枕等等，造型精巧，制作細(xì)膩。同時(shí)在裝飾技法上也有很大的發(fā)展，刻、劃、剔、印、堆塑等技法被紛紛采用，極大地豐富了瓷枕的表現(xiàn)力和藝術(shù)性。對(duì)此，《清高宗御制詠瓷詩(shī)》詠宋代瓷枕曰：“修內(nèi)當(dāng)時(shí)秘，千年制樸淳。通身辭火氣，徹體蘊(yùn)精神。木以陽(yáng)城重，玉非荊國(guó)珍。不須更鼓響，防值碎椎人。”
紋飾與款識(shí)：古代手工雕刻、鑄造，線條流暢、力度自然、深淺不均；現(xiàn)代機(jī)械工線條僵硬、均勻、死板、無(wú)力度。
鈞瓷之美勝于釉色，三分人力，七分天成，其間色彩的流淌與幻化，非巧思可以成就，尤以紫鈞Zui為典雅，釉彩之絢麗宛若晚霞，而釉質(zhì)之細(xì)潤(rùn)，猶似一泓靜謐湖水。其燒造頗為周折，先需模制成型，再經(jīng)多次素?zé)⑹┯?。因釉彩本身乳濁黏稠、流?dòng)緩慢，故上下加迭色澤不同的釉彩，極易形成斑斕、交織的現(xiàn)象，乃至一窯一火燒制的鈞瓷，變化萬(wàn)端，無(wú)一相類，故有“鈞瓷無(wú)雙”之譽(yù)。
本品原為鈞窯宮廷陳設(shè)花器之盆托，因其形制古雅精致，置于案頭亦賞心悅目，后世文人遂以之為筆洗。其形制為六瓣葵花形，侈口出沿，沿邊凸起一道細(xì)棱，器身隨形而生，婉轉(zhuǎn)而不失剛健。釉色厚潤(rùn)，色澤依器型的轉(zhuǎn)折而豐富多變，口沿與外壁為玫瑰紫，燦若晚霞，絢麗奪目而變化無(wú)窮，內(nèi)壁則是天藍(lán)色，靜穆湉謐，與外壁的熾烈瑰麗形成鮮明的對(duì)比，如此冷暖色澤的搭配符合美學(xué)的原則，折射出工匠們的巧思和皇家審美的品味。其釉色流光含韻，乃人間爐焰之功，使之瞬息交融，融為奇異。釉色之美更由造型之妙相稱，俯視本品，器內(nèi)每一處轉(zhuǎn)折均見(jiàn)釉色淺淡，以致黑褐堅(jiān)硬的胎骨隱現(xiàn)，使得造型輪廓鮮明，釉質(zhì)的溫柔婉約和器型的剛健硬朗合二為一，別見(jiàn)一番古樸典雅之風(fēng)韻。底部下承三足，敷涂褐色護(hù)胎釉，斑駁古拙，與瑩潤(rùn)釉光對(duì)比鮮明。周緣存支燒痕十余枚，古樸豪邁，一側(cè)清晰可見(jiàn)刻出“七”字款，筆道遒勁，蕩漾出獨(dú)特的時(shí)代氣息
金代定窯模印夔龍穿花紋盤(pán)定窯模印夔龍穿花紋洗，此洗敞口，弧壁，圈足微外撇。內(nèi)外施白釉，呈象牙色，釉色溫潤(rùn)，局部形成淚痕狀垂流。外壁光素?zé)o紋，內(nèi)壁印回紋一周，再飾荷塘蓮花紋，中心模印雙螭龍穿花，動(dòng)感十足，印花繁縟，層次分明，線條流暢，層次清晰，極顯定窯印花品種制作工藝之高超，堪為定窯印花器中的精品。此洗器形實(shí)為獨(dú)特，圈足較寬，且微微外撇，造型與清宮舊藏的汝窯天青釉洗（現(xiàn)藏北京故宮博物院）如出一轍，似可左證該器之貢瓷身份。定窯由于質(zhì)量精良，也為宋代宮廷燒造不少瓷器。如一些定窯瓷器物在進(jìn)入宮廷后，會(huì)由宮廷玉工在底部后加刻宮殿名稱，如「奉華」、「坤寧殿」等等。
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