明代晚期，商品經(jīng)濟所鼓吹的等價交換原則、金錢至上觀念以及急功近利目的等法則，滲透到社會生活的各個方面，影響了書畫家的創(chuàng)作思維和方式，使畫家在繁榮的商業(yè)社會里迷失了自我，隨波逐流，具體表現(xiàn)為其作品在價值觀念、創(chuàng)作宗旨、題材內容、風格技巧以及審美風尚等方面的改變。

山水畫家的作品側重于追求筆墨形式與物象虛實關系的精致，Zui后演變成紙上的疊山堆石。繪畫內容程式化，淪為一種純粹的技藝，引發(fā)對藝術創(chuàng)作自身的削弱。首先，為了追求多數(shù)量、高利潤的創(chuàng)作，盲目、片面地追求市場價值，晚明畫家的詩文、書法等畫外的修養(yǎng)已無法和前期的畫派相比。他們的作品多是完成之后，配上適合情境的詩句，或者是有感某句詩句而即興創(chuàng)作，以滿足詩書畫印四位一體的形式。再者，水墨寫意一路畫風要求畫家具有從容淡雅的作畫態(tài)度。在一切都向錢看的浮躁社會里，畫家此類作品的成功率很低，不如精工一路更符合市場的需求。但是畫家不重視自我修養(yǎng)的提高，只是因循守舊代代相傳的作畫成規(guī)，從而使創(chuàng)作陷入襲襲相因的境地，趨于世俗化和庸俗化。某些作品題材雷同，內容平庸，制作粗率，難登大雅之堂。以董其昌為代表的“松江畫派”反對其他畫派的枯竭柔弱，重振文人畫旗幟，創(chuàng)立一代新風。董其昌的山水筆墨滋潤、氣格空靈，表現(xiàn)出一種“平淡天真”的意境。

設在江蘇環(huán)太湖文化藝術中心三樓，面積1500平方米。專家數(shù)據(jù)庫使用的是“江蘇省藝術品鑒定評估中心”的專家數(shù)據(jù)庫，同時還聘用了一批藝術品鑒定師和文博系列研究員。為確保鑒定的科學性和可信性，配備了輔助鑒定玉石器、古陶瓷、青銅器的Zui新檢測儀器及其它配套檢測設備。鑒定門類有書畫、陶瓷器、玉石器、青銅器、雜項。

征集范圍：
【中國陶瓷】：歷代陶瓷精品，元、明、清官窯為主，宋瓷為佳；彩瓷，素瓷，青花瓷等；
【翡翠玉器】：明清玉、高古玉、近現(xiàn)代玉器，翡翠，羊脂玉，白玉，青玉，黃玉等各式雕件，籽料等；
【中國書畫】：歷代名人字畫精品，山水畫，人物畫，花鳥畫；書法，篆刻等；
【雜項精品】：歷代名家文房用品、紫砂、田黃、瓷板畫、雞血石、硯臺古籍 善本、金銀器等。

注：單件鑒定5000/件
      不出鑒定證書只鑒定東西真假2000元/件