擊弦古鋼琴

擊弦古鋼琴稱為科拉維科德（Clavichord），它無論從音源、演奏形式、激發(fā)琴弦的方式都更接近現(xiàn)代鋼琴。但是由于它的結(jié)構(gòu)過于簡單，一沒有三級杠桿的傳動方式；二沒有擊弦后立即脫離琴弦的裝置；三不能快速連續(xù)彈奏；四沒有現(xiàn)代鋼琴所具有“軟中硬”的弦槌。以上4個方面正是現(xiàn)代鋼琴擊弦機(jī)鍵盤的主要特征。由于上述原因，擊弦古鋼琴的音量小而纖細(xì)，具有一種恬淡的金屬音色，舒曼鋼琴代理，有些像敲擊鋼片琴的聲音特色，聽起來也有其迷人之處。在小范圍的室內(nèi)樂作品中有著其它樂器所難以替代的聲音效果，乃至在1709年現(xiàn)代鋼琴問世后仍在歐洲樂壇上活躍了100多年。

隨著現(xiàn)代鋼琴的不斷完善、社會生活的快節(jié)奏而出現(xiàn)的爵士樂、搖滾樂的需要，古鋼琴——似柔弱纖細(xì)而又羞澀的貴婦人——也只能歸隱于現(xiàn)代社會舞臺的大幕之后了。自19世紀(jì)中、末葉歐洲又興起了復(fù)古之風(fēng)，歐洲各大中城市保存完好的古建筑群落、文藝復(fù)興時期的文學(xué)、美術(shù)、音樂等古典文化藝術(shù)長久的生命力使古鋼琴又再著盛裝，走上舞臺。這正是我們?nèi)祟愒诳焖偾斑M(jìn)的路途之中回首望去所發(fā)現(xiàn)的不該丟棄的寶貴財富。于是巴洛克時期的音樂重新奏響，古鋼琴又翻開了新的篇章。

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鋼琴的踏板節(jié)奏

右踏板使用的傳統(tǒng)原則是和聲進(jìn)行的連貫與清晰、樂句的連貫歌唱與句法呼吸和節(jié)拍節(jié)奏的韻律生動與織體明晰。例如：當(dāng)用切分踏板連接和弦時，智能鋼琴代理，必須切凈前面和弦再烘鳴后面和弦；在用右踏板潤色旋律時，腳上必須配合好手上的句逗呼吸；在二拍子或三拍子的和弦伴奏音型中，拍可以踩下右踏板強(qiáng)化節(jié)拍重音和推動節(jié)奏感，但第二拍或第三拍必須放開踏板或用切分踏板切斷前面和弦后再烘鳴后面和弦。

右踏板的運(yùn)用與音樂作品的關(guān)系：右踏板的運(yùn)用與音樂作品的時代風(fēng)格有關(guān)，巴羅克時代的復(fù)調(diào)作品要用或者不用右踏板，以保持復(fù)調(diào)織體的層次清晰；莫扎特的奏鳴曲要少用或精用右踏板，以表現(xiàn)風(fēng)格的優(yōu)雅流暢；貝多芬的奏鳴曲要用右踏板來表現(xiàn)對比強(qiáng)烈的宏大氣勢及沉思情意；浪漫樂派的鋼琴作品，在右踏板運(yùn)用上有更為豐富迷人的藝術(shù)手法。

在音樂節(jié)奏舒展的旋律中，在高音區(qū)的旋律上，可以合理多用右踏板潤色美化。在低音區(qū)旋律或和聲進(jìn)行中，要合理巧用右踏板。

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雅馬哈鋼琴

"一臺偉大的鋼琴是能夠令你對聽眾產(chǎn)生深厚情感影響的鋼琴。雅馬哈創(chuàng)造了這樣的鋼琴。他們是一個難以形容的將情感、響應(yīng)和技術(shù)結(jié)合的產(chǎn)物。這就是為什么我深愛雅馬哈。"國際的鋼琴家斯維亞托斯拉夫·李奇特是這樣評價雅馬哈的。但是，海倫鋼琴代理，他并不是一者這樣偏愛雅馬哈的人；事實(shí)上，雅馬哈鋼琴是世界鋼琴們的選擇，也被的學(xué)校和音樂學(xué)院所推崇。

YAMAHA的鋼琴制造工藝始于一個世紀(jì)前，一百多年來，YAMAHA不僅繼承，奠定了制造優(yōu)質(zhì)鋼琴所應(yīng)具備的傳統(tǒng)技術(shù)，而且還通過不斷的探索研究，在傳統(tǒng)技術(shù)上開拓了新的領(lǐng)域.為了迎合流行音樂的發(fā)展。

YAMAHA的設(shè)計風(fēng)格逐步趨向于適應(yīng)流行音樂化的趨勢。

YAMAHA鋼琴每一個部件都由YAMAHA獨(dú)立設(shè)計，也只有YAMAHA有專職工匠師捫才能將他們組合.在傳統(tǒng)的鋼琴制作過程中，我們巧妙地融入了現(xiàn)代工藝技術(shù).

YAMAHA鋼琴內(nèi)部精密的組合技術(shù)體現(xiàn)了YAMAHA長年經(jīng)驗(yàn)積累的藝術(shù)及技術(shù)結(jié)晶.使每一架YAMAHA鋼琴都被賦予了非凡的生命.

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