一種融雕塑、繪畫、建筑、體育、娛樂于一體的邊緣藝術(shù),它通常通過堆、挖、雕、掏等方式塑成各種造型來供人觀賞。

那么松散的沙子又是怎樣凝聚成可以在上雕琢的帶有硬質(zhì)感的沙堆呢，從沙雕創(chuàng)作的制作工藝上談，先期的準(zhǔn)備工作可謂龐大而繁重。拿寧夏沙湖這次沙雕大賽來說，事先有很多十分費(fèi)工費(fèi)力的準(zhǔn)備工作要做，而這準(zhǔn)備工作其實(shí)是一項(xiàng)工程。先說這堆沙堆。先是準(zhǔn)備好固定散沙的鐵板圍圈。這次寧夏沙湖大賽是統(tǒng)一用高80公分，長、寬各為7米、8米的鐵板圍成一個(gè)長方形沙雕堆基。第二步是推土機(jī)向里填倒沙子，記者在現(xiàn)場看了一下，一個(gè)圍框內(nèi)，推土機(jī)要兩大鏟斗的沙子才能填平一層。第三步，接下來是向沙基堆里澆水，大體上水和沙的比例要相當(dāng)，也是說，填入多少沙要澆多少水。而要使一盤散沙始終保持著沙堆的可塑性，必須不斷給它們"喂水"，走在沙雕大賽的賽場上，你隨時(shí)會(huì)看到長長的水管和四處灑水的管護(hù)人員。其工程量可想而知。但這遠(yuǎn)不是全部。第四步是用機(jī)夯從每一個(gè)點(diǎn)上不停地輪回夯打，使沙子和水柔和在一起，這樣一來，沙堆向下"陷了"好多，推土機(jī)再向里續(xù)填沙子。接下來重復(fù)此前的一、二、三、四步。大體經(jīng)過三遍，底層的沙基算固定好了，這需要向上發(fā)展。而此時(shí)要看沙子的質(zhì)量了。寧夏沙湖的沙質(zhì)雖說不錯(cuò)，但沙雕用沙的不是以細(xì)膩論質(zhì)，而是要看有無凝聚力。據(jù)參加過云南陸良沙雕大賽的選手講，那里的沙雖不如寧夏沙湖的沙細(xì)膩，但有一種沙土質(zhì)感，其凝結(jié)力當(dāng)然比細(xì)沙要好，當(dāng)然也有利于沙雕作品的雕刻和保存。帶有沙土質(zhì)的沙有在方形底基上向上發(fā)展的空間。而寧夏沙湖的沙卻不行，因?yàn)榧?xì)膩而純碎，所以只能是一層比一層要小一圈地向上發(fā)展，這是各位從網(wǎng)上看到的，為什么20個(gè)沙雕作品"一水兒"全都是"金字塔"形的原因所在。

北京來的女選手陳健鴻，她在參賽的第三天遇到了麻煩，她所創(chuàng)作的"天山明珠"--艾提尕爾清真寺，因有一部分是雕空的，其作品有一定難度，"屋漏偏逢下雨天"，開賽第二、第三天的霏霏小雨給她的創(chuàng)作真帶來小小的麻煩，作品的一部分受雨水所浸塌去了一部分，這明擺著是增加了她工作的難度。難度更大的還在于沙雕作品的保護(hù)。談到對沙雕作品的保護(hù)問題，一直是仁智有見，各說紛紜。一件沙雕作品如果保存得當(dāng)（千萬別有颶風(fēng)暴雨冰雹和人為破壞）能保留一年左右時(shí)間。目前世界上保留時(shí)間較長的沙雕作品也有十幾年的。除去上面所說"不可抗力因素"，這里決定的因素還是看沙質(zhì)。

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